sábado, 28 de diciembre de 2024

'CÓMO SE HIZO ASSASSIN'S CREED' de Alex Calvin (reseña)

Acabo de leer el libro CÓMO SE HIZO ASSASSIN'S CREED. 15 ANIVERSARIO.

   Está escrito por Alex Calvin, un periodista británico especializado en el aspecto comercial de la industria del entretenimiento enfocada principalmente a los videojuegos.

   Mi ejemplar es una primera edición publicada en julio de 2024 por Minotauro Games, la colección del sello editorial del Grupo Planeta dedicado a la literatura de género (ciencia ficción, fantasía y terror), aunque dedicada, en este caso, a los videojuegos o al desarrollo transmedia derivado de ellos.

   El libro tiene 240 páginas repartidas en una dedicatoria, el prólogo, 7 capítulos y una lista de los entrevistados. Es de gran tamaño.

   Se trata de un homenaje enfocado como reportaje periodístico y encargado por la empresa francesa Ubisoft Entertainment, dedicada al desarrollo y distribución de videojuegos, para celebrar el quinceavo aniversario de la creación de su franquicia más popular, conocida y vendida: 'Assassin's Creed'. 

   Ubisoft es todo un hito empresarial en el mundo de los videojuegos, siendo una de las más importantes compañías (si no la más) en el sector del desarrollo de videojuegos, tanto para Europa como para el resto del mundo. Fue fundada por los 5 hermanos de la familia Guillemot (destacando a Yves) el 28 de marzo de 1986 en Carentoir, Morbihan, Bretaña, Francia. Una de sus primeras creaciones destacables fue el videojuego táctico de disparos Tom Clancy's Rainbow Six, basado en las obras del escritor estadounidense Thomas Leo Clancy Jr. (1947-2013), que se especializó en la escritura de novelas de espionaje e inteligencia militar. Se estrenó el 21 de agosto de 1998, dando origen a su primera franquicia. Un lustro después crearon el primer videojuego basado en la franquicia de videojuegos de plataformas Prince of Persia, creada por el programador y diseñador de videojuegos estadounidense Jordan Mechner en 1989. El logro de Ubisoft fue rescatar la franquicia en 2003. Entonces, llegados a ese punto, la plantilla de la compañía francesa más célebre (y extendida por todo el mundo con diversas filiales) quiso crear una Propiedad Intelectual (PI) propia, ya que el resto de videojuegos y franquicias anteriores eran con licencia. Derivado del esfuerzo por alcanzar esta creación, surgió la aplaudida (e irrepetible) franquicia más exitosa de la compañía, así como su primera y duradera PI: 'Assassin's Creed'.

   ¿Sabías que el primer videojuego de 'Assassin's Creed' nació como idea, en principio, para ser una extensión de 'Prince of Persia', titulándose 'Prince of Persia: Assassins'?

   Imagino que si eres un auténtico fan o al menos seguidor de la franquicia lo sabrás de sobra, pero a lo mejor hay alguien que no lo sabe todavía. Un servidor es de los rezagados y tardíos (tanto en el mundo de las videoconsolas como de los videojuegos). Claro que yo mismo no lo sabía, a pesar de gustarme mucho la franquicia. 

   En el próximo artículo, que será de reflexión sobre esta cuestión, te contaré algo de mi reciente relación personal con ese apasionante mundo del entretenimiento, que es dedicación plena, filosofía de vida e incluso trabajo para algunos, por si te interesa. Muy atrás quedó eso, hace ya unos cuantos años, de las videoconsolas y los videojuegos como una mera distracción para adolescentes o jóvenes. Si por algún motivo todavía eres de los rezagados que piensa así, entonces estás muy desfasado en relación con la realidad actual. Creo que no te vendría mal un replanteamiento sobre la cuestión.

   ¿Cuántos de los youtubers e influyentes más conocidos, populares y seguidos en la actualidad empezaron como "gamers"? Me parece que unos cuantos.

   Y así da comienzo el magnífico libro reseñado aquí. Durante 7 capítulos asistiremos a la creación desde dentro de cada entrega que ha ofrecido Ubisoft sobre 'Assassin's Creed', en un esfuerzo colectivo de creatividad productiva como pocas veces se ha visto, desde el 16 de noviembre de 2007 (lanzamiento de 'Assassin's Creed') hasta el 5 de octubre de 2023 (lanzamiento de 'Assassin's Creed Mirage'). Impreso en papel satinado de la mejor calidad (ni los cómics suelen llevar hoy un papel como este), está dedicado desde el principio a todos los jugadores y admiradores de la franquicia.

   Tiene bastante cantidad de texto a doble columna, pero destacan las fantásticas ilustraciones artísticas a todo color y doble página, aunque la mayor parte del libro está ilustrado.

   Si eres un auténtico fan seguidor de la franquicia estás ante una joya especial e irrepetible que no puede faltar en tu apartado dedicado a coleccionar todo producto derivado de esta creación. Si no eres un fan, entonces ahora tienes la oportunidad de iniciarte en el universo creativo de esta franquicia y los procesos de creación al detalle de cada videojuego, con entrevistas exhaustivas a 34 personas en total, desde responsables tanto de Ubisoft y sus departamentos, como de la creación de cada videojuego. Un buen trabajo periodístico el del autor, que solo da voz a cada empleado, incluyendo a productores, diseñadores, directores técnicos, directores de producto, directores de desarrollo, escritores, supervisores o actores y actrices.

martes, 24 de diciembre de 2024

Un descubrimiento esencial (y la tradición) para (cualquier) Navidad (a partir de hoy)

Hoy es el momento perfecto y límite para ambientarnos en las fechas navideñas.

   ¿Qué es lo más perfecto para los amantes de la lectura, la literatura y los libros en Navidad?

   Nadie jamás disfrutará como nosotros, querida gente lectófila; nadie jamás disfrutará como nosotros, querida gente literófila; y por descontado que nadie jamás disfrutará como nosotros, querida gente bibliófila, las navidades.

   ¿Por qué?

   Porque ninguna Navidad puede ser comparable ni difrutable como lo es para quien lee libros, ya que la Navidad, como ya vimos en el artículo anterior, fue un invento literario, pero...

   ¿Solo Charles Dickens fue el creador de la concepción navideña que todos celebramos anualmente desde entonces?

  El exclusivamente navideño artículo de esta Nochebuena nos lo aclarará un poco.

   La respuesta evidente y rápida es no. Dickens en realidad fue la culminación de una idea que ya estaba en el aire durante la época victoriana. 

  Se conoce como época victoriana al periodo histórico del Reino Unido (y el Imperio británico por extensión) donde reinó la reina Victoria del Reino Unido (1819-1901), desde su ascenso al trono el 20 de junio de 1837, hasta su muerte acaecida el 22 de enero de 1901.

   La época victoriana se caracteriza por una serie de acontecimientos históricos y sociales que definen ese periodo, destacando ciertas reformas políticas, donde hay un avance muy significativo: la ampliación del derecho de sufragio. También fue muy característica un tipo de moral específica, conocida como moral victoriana, donde se valoraba un comportamiento impecable e intachable en todos los aspectos de la vida. Por último hubo una prosperidad económica (aunque limitada); se alfabetizó de manera universal en el Reino Unido, alcanzando cotas elevadas la educación infantil; se produjo un gran desarrollo científico y tecnológico, avanzando principalmente la industria y la ingeniería.

   Pero centrándonos en nuestro interés aquí y ahora, la literatura británica inventó un tipo de cuento de fantasmas para la Navidad. Por descontado que el archiconocido y ultrapopular cuento dickensiano de Navidad fue el que marcó el definitivo punto de inflexión, pero ni Charles Dickens fue el primero ni tampoco (evidentemente) sería el último. 

  Los cuentos victorianos de fantasmas para la Navidad acabaron siendo casi un subgénero por derecho propio y grandes luminarias del mundo literario dedicaron tiempo y esfuerzo a la literatura de fantasmas enfocada a la Navidad, entre la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX.

  El origen fue una tradición periodística que nació durante la época victoriana y quedó anclada a ese periodo histórico, donde los editores de periódicos y revistas publicaban estos cuentos solo durante la época navideña.

   Por esa razón hoy, Nochebuena, he tenido un descubrimiento esencial, complementado por la tradición lectófila para cualquier Navidad.

   El descubrimiento es Cuentos Victorianos de Fantasmas para Navidad, una sorprendente y grata alegría publicada por Minotauro, el magnífico sello editorial del Grupo Planeta dedicado a la literatura de género (fantasía, ciencia ficción y terror), el pasado 20 de noviembre de 2024, donde encontraremos una miscelánea irrepetible que recopila por primera vez 13 de esos cuentos tan concretos y específicos (de nicho, diríamos hoy). Entre sus autores encontraremos a escritores tan emblemáticos como Walter Scott (1771-1832), Elizabeth Gaskell (1810-1865) o Arthur Conan Doyle (1859-1930).

   La tradición inapelable por derecho propio es CUENTOS DE NAVIDAD de Charles Dickens. ¿Qué? ¿Cuentos en plural? Espera... Espera... Querrás decir cuento en singular. Pues no. Dickens no solo escribió aquella novela corta tan conocida, sino que dedicó nada más y nada menos que 5 novelas cortas a las fechas navideñas, todas con su peculiar estilo que llevó esta época del año a su consagración. En este caso he elegido la que a mi juicio es la mejor (y barata en relación calidad-precio) edición, la de Alianza editorial.

   ¡A disfrutar estas navidades como nadie, mi gente lectófila apasionada por la lectura!

   A partir de estas navidades vosotros y un servidor compartimos un secreto encerrado en negro sobre blanco que el resto de gente no aficionada a la lectura se pierde. Qué pena por los demás y qué alegría por mi gente lectófila, esa gente tan apasionada por la lectura como yo.

domingo, 22 de diciembre de 2024

Esas curiosas "coincidencias" (2 descubrimientos navideños)

Culmina el solsticio de invierno y se acerca la Navidad, fecha religiosa esencial para el cristianismo católico, donde el mito fundamental de su credo, presuntamente "dios hecho hombre" (protestantes y musulmanes discrepan, algo común en el mundo de las creencias humanas), se supone que nació, casualmente (o no) repitiendo los patrones dinámicos de las mitologías precristianas politeístas, donde muchos (la mayoría) de dioses solares nacían un 25 de diciembre (o en una fecha cercana al solsticio de invierno). ¿Casualidad? ¿Coincidencia? Personalmente no lo creo, pero en el mundo de las creencias humanas cada cual elige según sus necesidades, experiencias y condicionamientos.

   Ayer por la tarde me entró la conciencia profunda de la alegría y la celebración navideña en el ambiente. Las navidades se han convertido hace bastantes décadas en una festividad cuasi laica, a pesar de tener impregnadas en su seno el recuerdo religioso latente, como sucede con las letras de los villancicos. Son las fechas más importantes en los países de tradición católica, como gran parte de Europa, América y España en particular. En Estados Unidos también son significativas aunque con otros elementos más influenciados por el protestantismo.

   ¿Sabías que los aspectos por los cuales más conocida es la celebración de Navidad no son un invento religioso sino literario, urdido a finales de la primera mitad del siglo XIX por uno de los mayores escritores de todos los tiempos, considerado por muchos críticos como el mejor novelista de la época victoriana?

   Charles John Huffam Dickens nació el 7 de febrero de 1812 en Landport, Portsmouth, Inglaterra y murió el 9 de junio de 1870 en Gads Hill Place, Higham, Kent, Inglaterra debido a una hemorragia cerebral. Fue un escritor británico reconocido unánimemente por los críticos literarios como un genio. Sus creaciones, personajes, críticas sociales, sátiras, fábulas, ingenio y popularidad están todavía a la orden del día 2 siglos después y es uno de los escritores más estudiados de la historia de la literatura universal. 

   El 19 de diciembre de 1843 la editorial londinense Chapman & Hall publicó una novela corta escrita por Charles Dickens que se tituló A Christmas Carol. In Prose. Being a Ghost Story a Christmas, aunque fue conocida como A Christmas Carol. Las traducciones más populares son Cuento de Navidad y Canción de Navidad. Se trata de una novela corta, una parábola y un cuento de fantasmas, cuya intención literaria del autor era hacer una crítica social a la avaricia, centrándose en la época victoriana que le tocó vivir. La trama narrativa trata de un personaje ficticio llamado Ebenezer Scrooge, que representa la encarnación satírica de la avaricia como arquetipo, el egoísmo y el mal humor cínico, pensando mal de todo el mundo como aprovechados que solo se mueven por interés y despreciando la Navidad. Dickens retrató a Scrooge de una manera tan brillante e inequívoca, que desde entonces sigue siendo el arquetipo de la avaricia, el egoísmo y el mal humor. Pero durante una glacial Nochebuena, recibe la visita de tres espíritus: el Fantasma de las Navidades Pasadas; el Fantasma de las Navidades Presentes; el Fantasma de las Navidades Futuras. Al principio parece que se muestra reticente y erre que erre en su posición malhumorada y cínica, pero va experimentando con cada espíritu un cambio progresivo que le reblandece el corazón y le ayuda a replantearse sus posiciones, opiniones y creencias. Al final sufre una transformación radical, tras ver su posible muerte traumática, abandonado y criticado por todos sus allegados y conocidos, que se aprovechan vilmente de todo lo material que ha dejado. A la mañana siguiente despierta convertido en un hombre generoso, amable, incluso divertido, representando lo que a partir de ese momento se conocerá como "el espíritu de la Navidad" el resto de su vida. Desde 1982 el Oxford English Dictionary acepta oficialmente el término 'Scrooge' como sinónimo de 'avaro'. 

   A principios del siglo XIX las celebraciones navideñas eran acontecimientos casi exclusivamente campestres en Inglaterra y no tenían apenas repercusión en las ciudades. La novela corta de Dickens cambió estas y otras costumbres, despertando la generosidad de los ricos y adinerados, así como afianzando la idea de una festividad que se celebra en familia, marcada por el júbilo, compartir abundante comida y bebida, así como el olvido de rencillas o rencores pasados y la emisión de buenos deseos para Año Nuevo. Lo que principalmente consiguió Dickens con su exitosa novela corta aplaudida por todos fue ligar la celebración navideña a la reconciliación social. Otro logro fue el hecho de que aumentaran las donaciones caritativas en Gran Bretaña, atribuidas a la enorme influencia de esta obra. A un empresario estadounidense le conmovió tanto la lectura de la novela corta que cerró su fábrica en la Navidad de 1867 y le regaló un pavo a cada trabajador. Incluso hasta la reina de Noruega envió regalos a principios del siglo XX a niños londinenses inválidos por Navidad. Es una de las obras literarias con mayores adaptaciones al teatro, la televisión y el cine.

   Ayer por la tarde era sábado, 21 de diciembre de 2024. Plenitud del solsticio de invierno y entrada en las navidades. Supuestamente la librería Códex estaba cerrada (y así lo indicaba Google al buscar). Pero decidí que no me costaba nada echar un vistazo en una fecha tan significativa, antes de hacer unas últimas compras.

   Desde lejos y a medida que me acercaba vi que mi intuición en forma de corazonada sencilla (las navidades quedaban muy cerca y la gente sería proclive a consumir un sábado por la tarde) no me había fallado. La librería se veía bien iluminada a bastante distancia, signo distintivo de su apertura. Entré, saludé a la dependienta que le tocó trabajar y entonces tropecé con esa curiosa "coincidencia" que a veces sucede en la vida: como si lo hubiera hecho a propósito para mí, La Esfera de los Libros sacaba una edición especial conjunta, rebajada de precio, de los dos libros más significativos del doctor José Miguel Gaona Cartolano, que hablan precisamente de las ECM o Experiencias Cercanas a la Muerte, para luego estudiar a fondo todos los temas asociados, principalmente la consciencia, la muerte y el "más allá". ¿Cómo puede ser? ¿Precisamente ahora que redescubro toda esta fascinante cuestión, tras haber pasado casi una década sin saber nada de ello, y supone un crucial punto de inflexión en mi vida actual? ¿Casualidad? ¿Coincidencia? ¿Causalidad? ¿Sincronicidad? ¿Quién sabe?

   Con esta "señal" de la vida (o de vaya usted a saber qué o quién) ya me daba más que por satisfecho, debido a la improbabilidad de encontrar ambos libros en uno, pues si bien el primero va por la décima edición publicada en marzo de 2022, el segundo, que es con diferencia el más importante, se quedó en una segunda edición publicada en noviembre de 2015. Seguramente sean más accesibles las respectivas ediciones de bolsillo, pero a mí solo me gustan las originales.

   Y al echar un vistazo, pese a mi sobrada satisfacción, encontré una joya descatalogada, una rareza literaria de las más exquisitas e improbables de encontrar, que reeditaba recientemente una de esas pequeñas editoriales raras y diminutas, para culminar el sábado por la tarde anterior a las dickensianas navidades, donde el ambiente festivo y de celebración le daba calidez al frío invernal que corta la respiración.

viernes, 20 de diciembre de 2024

Reflexiones sobre la consciencia, el miedo y la muerte

La llegada a mi vida actual del último libro del periodista francés Stéphane Allix ha supuesto el intenso regreso a mis temas fetiche de siempre y una serie de profundas reflexiones personales derivadas del mes que he pasado con rinitis seca y una sensación de limitación respiratoria que me ha llevado a una revisión vital al completo, así como un replanteamiento total de mi vida. Pregunto: ¿Podría ser importante hacer una revisión vital cada cierto tiempo y un replanteamiento posterior de toda nuestra vida? ¿Podría aportarnos algo esa forma de proceder o piensas que es irrelevante e innecesario porque ya estás bien como estás y no hay nada en ti ni en tu vida que requiera ser revisado ni replanteado?

  Los temas tratados en estas reflexiones son temas muy concretos que, aunque considero que podrían interesarle a cualquiera, pues a todos nos incumben, en realidad no es así como suceden las cosas y ahí es donde radica la gracia y la maravilla a mi parecer de la diversidad humana, donde, como suele decirse, cada cual, de su padre y de su madre, remarcando precisamente esas diferencias que nos caracterizan como individuos.

   Hace casi 30 años estaba saliendo de la adolescencia y entraba de pleno en la juventud. Durante ese tránsito entre el final de los 19 y el comienzo de los 20, de repente, sin motivo aparente, sin razón de ser, sin justificación alguna, me invadió la imperiosa necesidad de leer libros. Al principio fue un acto derivado de mi interés por las artes marciales japonesas y chinas que acababa de conocer gracias a un compañero del servicio militar con el cual hice amistad (y que al final solo practiqué durante un breve periodo de tiempo). Pero fue precisamente ese ocasional interés el que me llevó a descubrir una serie de filosofías religiosas de vida subyacentes. Todas las artes marciales asiáticas estaban fuertemente influenciadas por e impregnadas de budismo y taoísmo. 

   Pronto me quedé estupefacto. Me pregunté a mí mismo: ¿En qué mundo vivo? ¿De dónde procedo? ¿Qué hago aquí? ¿Qué es y qué representa mi mundo, entonces? Había crecido durante la infancia y adolescencia en la España de la Transición democrática. Nací unos meses antes de que muriera el dictador militar ultraconservador Francisco Franco Bahamonde (1892-1975), autoproclamado "caudillo de España por obra y gracia de Dios". Es decir, que vivía en un país "secuestrado" desde hacía siglos por el catolicismo cristiano más conservador. Evidentemente yo no tenía nada que ver con ese mundo, realidad y forma de vida. No me identificaba con los valores, principios, creencias y formas de vida a mi alrededor. Era una especie de heinleiniano "forastero en tierra extraña". Y ahí es donde empecé a percatarme de ciertas cosas. ¿Somos como somos porque nosotros lo decidimos conscientemente así o somos como somos a pesar de nosotros mismos y nuestras decisiones? ¿Será cuestión de una combinación entre ambos aspectos?

   Paréntesis y reflexión elíptica intercalada: uno de los debates más apasionantes e interesantes para mí es el de la cuestión del determinismo y el libre albedrío. ¿Está todo determinado de antemano o tenemos libertad para elegir? Los pensadores e intelectuales de todo pelaje (desde la religión hasta la ciencia, pasando por la filosofía) llevan siglos, milenios, reflexionando sobre ello y dando sus opiniones subjetivas sobre la cuestión. Durante diferentes etapas de mi vida he indagado y adoptado provisionalmente cada una de las posiciones que hay en este debate. Hace un tiempo que me pregunto: ¿Y si la cuestión no está en una respuesta cerrada a favor o en contra de una posición concreta y es más bien una cuestión de la combinación entre ambas posiciones? ¿Podría ser que hubiera una parte de determinismo y otra parte de libre albedrío?

   Se despertó mi interés por el budismo tibetano en principio y pocos meses después empecé a estudiar y practicar el budismo zen japonés, que era más acorde y cercano a las artes marciales de las que provenía. Desde el principio me sentí como en casa. Pero aunque creía haber encontrado por fin mi lugar, todo cambió a mejor un año después, cuando me sumergí en el hinduismo. Pronto sentí una profunda conexión con la India y empecé a practicar hatha yoga, comprometiéndome a fondo. Era 1996 y apenas tenía 21 años de edad. Me dejé barba (siempre tuve una fijación peculiar con las barbas y quise que me creciera desde la adolescencia, cuando apenas me salían cuatro pelos ridículos) y me convertí en todo un yogui. Pero de nuevo me sucedió algo inevitable: el hatha yoga era más bien una invención hindú perfecta para occidentales, pero yo necesitaba algo más. Así que me puse a indagar en aspectos más internos y menos conocidos, como el raja yoga, el bhakti yoga, el karma yoga, el mantra yoga o el tantra yoga, aunque mi verdadera aspiración para el comienzo de 1997 era el kundalini yoga. Por descontado que los líderes sectarios y gurús hindúes más que dudosos como Siri Singh Sahib Harbhajan Singh Khalsa Yogiji (1929-2004) más conocido en Occidente por el nombre Yogui Bhajan nunca me convencieron y mis prácticas kundalínicas se fundamentaron en otras fuentes poco o nada conocidas y especialmente en mi autodidactismo intuitivo.

   Pero al ser un espíritu inquieto, curioso e inquisitivo no me pude detener ahí y continué mis indagaciones en todas (o casi todas) las tradiciones espirituales de Oriente pero también de Occidente, incluyendo el ocultismo y el esoterismo. 

   Toda la espiritualidad se fundamenta en la misma premisa: existe la vida material basada en la física, lo perceptible, lo medible y pesable, pero también existe la vida inmaterial basada en la metafísica, lo imperceptible y que no se puede (al menos de momento) medir ni pesar.

  Para poder sustentar la premisa espiritual es necesario recurrir a la subjetividad y las creencias, pues no tenemos maneras de objetivar ni demostrar su existencia o su inexistencia, que básicamente y a grandes rasgos se sustenta en la hipótesis de la dualidad cuerpo-mente, cuyo argumento principal es la afirmación de que existe una entidad inmaterial que estaría más allá del cuerpo material y por tanto trascendería el tiempo y el espacio, sobreviviendo a la muerte del cuerpo para seguir existiendo de alguna manera en otros lugares o dimensiones. En muchas tradiciones espirituales, sobre todo asiáticas, no obstante se contempla el regreso de esa entidad en otro cuerpo, llamándose reencarnación a la creencia que afirma esa posibilidad (la versión griega antigua lo llamaba metempsicosis). 

   Desde siempre me ha fascinado esta posibilidad, a pesar de ser una mera creencia sin ningún fundamento. Pero transcurrido el tiempo y a medida que entraba en la madurez me fui distanciando del orientalismo, el esoterocultismo y la espiritualidad en general, debido a las vicisitudes absorbentes de la vida cotidiana. 

   Lo primero que me hizo dudar y distanciarme fue la extrema subjetividad del asunto: cada tradición religiosa discrepa bastante en sus afirmaciones sobre lo espiritual y cada una se vende a sí misma como la verdad absoluta. Luego tenemos la famosa y conocida afirmación de que podemos ser espirituales pero no religiosos, cosa que siempre me ha parecido peculiar, pues la espiritualidad afirma lo mismo que las religiones, pero descontextualizando las doctrinas y amalgamando sincréticamente lo que le interesa de varias tradiciones, aunque no aporta nada nuevo, esclarecedor ni interesante, especialmente en lo que concierne al movimiento nueva era. ¿Existe la mente o es un epifenómeno residual de la actividad neurológica? ¿Existe el alma o es una invención de las religiones? ¿Y el espíritu? ¿Son la misma entidad nombrada de forma distinta o son 2 entidades diferenciadas? ¿Somos el espíritu? ¿Somos el alma? ¿Somos el cuerpo?

   Cada tradición espiritual, cada religión, cada clérigo, cada gurú tiene las aparentes respuestas a todas estas preguntas y muchas otras, pero... ¿Tienen algún valor esas respuestas, más allá de la mera creencia subjetiva?

  Desde la segunda mitad de 1995 nada me ha interesado más ni tampoco nada me parece tan apasionante y crucial como el tema de la consciencia y su estudio. Incluso al dar comienzo 2010 y durante un lustro aproximadamente, desarrollé un abordaje propio que se fundamentaba en la presunta importancia de la actitud, pero evadía el intento de dar respuesta a la cuestión de la consciencia. Aunque sí me centré bastante en la idea de diferenciar conciencia y consciencia que, a mí parecer en aquella época, eran 2 cosas distintas. Hoy no lo tengo tan claro. De este interés derivan 2 preguntas: ¿Qué es la consciencia? ¿Tiene alguna importancia para nuestra vida la cuestión de la consciencia?

   Al igual que sucedió anteriormente en otro artículo donde reflexionaba sobre el deseo, hoy considero de suma importancia reflexionar sobre otro aspecto tal vez más significativo y relevante que el deseo: el miedo. ¿Qué es el miedo? ¿Tiene alguna importancia para nuestra vida la cuestión del miedo?

   Aunque el miedo es definido por la Real Academia como 'Angustia por un riesgo o daño real o imaginario' y 'Recelo o aprensión que alguien tiene de que le suceda algo contrario a lo que desea', entendiéndolo como una emoción desagradable estimulada por la percepción de un peligro real o imaginario, considero, tras haber dedicado años a indagar sobre la cuestión, que esa definición es únicamente una pequeña parte coyuntural y secundaria del miedo. A mi juicio el miedo es la consecuencia inevitable de la ignorancia, entendida como desconocimiento. Por eso no estoy de acuerdo con la creencia popular cuya afirmación dice que la ignorancia es la felicidad. Todo lo contrario. La ignorancia a mi parecer (basándome en experiencias vitales propias y análisis exhaustivos de la vida humana en general) solo promueve una existencia a medio fuelle, plagada de sesgos cognitivos, falacias argumentales, errores de apreciación, decisiones equivocadas y comportamientos erráticos. Me da la impresión de que solo la ignorancia puede ser el origen y la causa del dogmatismo inflexible ideológicamente posicionado, pues el conocimiento que disuelve la ignorancia es un mecanismo autocorrector por definición. Para sostener una posición argumental e ideológica tenemos que comportarnos con seguridad afianzada, autoconvenciéndonos todo el tiempo de que tenemos razón, hasta que nos lo creamos de verdad y actuemos en consecuencia. Únicamente si ignoramos toda la información que contradice esa posición podemos seguir sosteniéndola.

   Mi hipótesis provisional propuesta en este momento es que tal vez el desconocimiento sea el origen del miedo. Esto significa que me parece probable que la esencia de todo miedo sea la incertidumbre provocada por lo desconocido. Todo miedo se origina en el desconocimiento y por ello el ser humano nunca será capaz de eliminar el miedo de su vida (aunque a mi juicio sí puede aprender a gestionarlo de la mejor manera) por mucha seguridad que busque en sus certezas o en el progreso tecnológico que mejora su calidad objetiva de vida (empeorando como contrapartida equilibrante su calidad subjetiva de vida). El escritor estadounidense Howard Philips Lovecraft (1890-1937) dedicó toda su pluma, ingenio y breve obra literaria a explorar esa opción, intentando "exorcizar" de alguna manera (o sobrellevar de la mejor manera posible) su perplejidad atemorizada ante la vastedad insondable y desconocida del universo.

   Pero... ¿Cuál es el mayor desconocimiento para el ser humano? ¿No será, tal vez, la muerte?

   Por experiencia propia tengo una única seguridad fuera de toda duda: la autoconciencia de mi propia vida y su fin ha sido, es y seguirá siendo (muy probablemente) el aspecto más condicionante con diferencia de los 49 años de edad que tengo en la actualidad. Por eso nada me ha fascinado más durante mi vida desde hace 30 años que estudiar a fondo el sentido de la vida y especialmente de la muerte. El enfrentamiento radical y de cara con la esencia subyacente del mayor desconocimiento y por tanto origen del miedo en sí, manifestado a través de todos los pequeños miedos particulares. Por descontado que no existe respuesta objetiva a las preguntas: ¿Qué sentido tiene la vida?; ¿Qué sentido tiene la muerte?; pero sí podemos acceder a propuestas y modelos hipotéticos aproximativos. Simultáneamente me parece de gran relevancia para el ser humano (lo reconozca el individuo o prefiera ignorarlo selectivamente por sus motivos personales) responder a la pregunta más importante de la vida a mi parecer: ¿Qué hay o sucede tras la muerte? He aquí el quid de la cuestión; la gran pregunta.

   Solo te pido un favor: suspende durante un instante tu sistema de creencias automatizado y las reacciones viscerales ante la gran pregunta, tanto si tu sistema de creencias ha decidido estar de acuerdo sobre la importancia de la pregunta o la ha considerado inmediatamente irrelevante. Si lo has conseguido (cosa difícil y harto improbable a menos que hayas trabajado con modelos prácticos para la desidentificación impersonal) te hago una propuesta, que en realidad es un reto: responder a la gran pregunta determinará el tipo de vida subjetiva que luego experimentarás durante el resto de tiempo de vida que te quede. Como llevo trabajando en diversas fases y etapas diferenciadas de investigación personal autodidacta sobre ello, despliego ante ti mi metodología reflexiva actual (que se va corrigiendo a sí misma a medida que avanzo y hago nuevos descubrimientos):
  • No existe una respuesta objetiva ni verificable más allá de toda duda, por tanto será una equivocación buscar certezas corroborables.
  • Toda respuesta será subjetiva, personal e intransferible, lo cual significa que cada cual encontrará sus respuestas individuales, aunque luego pueda compartir sus conclusiones con el resto de congéneres.
  • La verdadera utilidad no estará en haber encontrado la respuesta verdadera, sino las respuestas útiles para gestionar correctamente de la manera más óptima nuestro desconocimiento ante la muerte y lo que sucede después. 
  • Nunca afinaremos en nuestras respuestas ante la gran pregunta si finalizamos pronto la indagación uniéndonos a un credo religioso, filosófico o espiritual ya establecido y cuya función es adherir nuevos creyentes.
  • Antes de buscar respuestas a la gran pregunta debemos hacer una revisión vital de nuestro sistema de creencias y liberarnos progresivamente de todo lo que contiene, con respuestas prefabricadas de antemano y adquiridas por influencias externas no elegidas (familiares, sociales, religiosas, profesionales).
  • Ningún clérigo, sacerdote, mentor, guía, maestro o gurú puede ni debe responder por nosotros a la gran pregunta, aunque sí puede aportarnos ciertos conocimientos que podrían ser esenciales si sabemos sustraerlos a su influencia residual condicionante, debido al rol que interpreta.
  • Las respuestas que encontremos tendrán una utilidad siempre personal e intransferible; sabremos si hemos acertamos en nuestra respuesta personal y solo útil para nosotros porque nos dará paz, teniendo la mente en calma y viviendo una vida tranquila.
   En relación al tema de la consciencia hoy considero que la clave tal vez reside en dar una óptima resolución al debate entre materialistas e idealistas, donde la consciencia es un efecto residual o epifenómeno creado por la actividad neuronal para unos (materialistas) y una entidad de tipo espiritual e independiente del cuerpo, el cerebro y la actividad neuronal para otros (idealistas). ¿Quién tiene razón? ¿Quién se equivoca? Creo sinceramente que el último libro más reciente de Stéphane Allix aporta ideas y propuestas muy sugerentes, dignas de investigación y a tener muy en cuenta. Pero solo es una opinión personal, subjetiva y provisional. La pregunta final para concluir: ¿Hay continuidad de la consciencia tras la muerte o la consciencia se detiene y disuelve tras la muerte?

lunes, 16 de diciembre de 2024

'LA MUERTE NO EXISTE' de Stéphane Allix (reseña)

Acabo de leer el libro LA MUERTE NO EXISTE. 15 AÑOS DE INVESTIGACIÓN SOBRE EL MÁS ALLÁ PARA AYUDARTE A AFRONTAR LA MUERTE CON SERENIDAD.


   Escrito por el magnífico periodista y escritor francés Stéphane Allix. Al principio de su carrera periodística fue reportero de guerra y acabó viviendo una tragedia familiar con la muerte de su hermano por accidente que marcó un punto de inflexión total en su vida a partir de ese momento. Abandonó la brillante carrera periodística que tenía para dedicarse a su mayor obsesión desde entonces: investigar sobre la muerte y el "más allá", para averiguar qué había sucedido con su hermano. El caso de Allix es muy significativo, pues se ha especializado tanto en el tema que hoy por hoy es uno de los mayores expertos a nivel mundial, rompiendo con la tradición de los especialistas más conocidos y populares en estas cuestiones, la aplastante mayoría de veces médicos psiquiatras y/o neurólogos. Ha fundado un instituto para la investigación de las experiencias extraordinarias y una revista especializada en lo mismo, aparte de ser creador y presentador de un programa televisivo. Pero donde más ha destacado en el último lustro ha sido con la publicación de una serie de magníficos libros que rompen bastante con la tradición de las publicaciones dedicadas a estos temas. Su último libro más reciente, el aquí reseñado, es el claro ejemplo más elocuente.


   Mi ejemplar es una primera edición publicada en septiembre de 2024 por HarperCollins Ibérica, filial española con sede en Madrid de la compañía editorial HarperCollins Publishers, perteneciente a la corporación del magnate de los medios de comunicación australiano nacionalizado estadounidense Rupert Murdoch, fusión de dos editoriales: la estadounidense Harper & Row y la británica William Collins, Sons and Co. Ltd.


   El libro tiene 429 páginas repartidas en 42 capítulos, un epílogo y las notas.

   Se trata del mejor libro con diferencia que, a mi juicio, he leído sobre el tema. Y no he leído pocos.

   A grandes rasgos este tipo de libros y sus autores suelen especializarse en el estudio inicial de un fenómeno llamado ECM o Experiencias Cercanas a la Muerte. El fenómeno no fue estudiado a conciencia y a fondo hasta la década de 1970, aunque ha sido una constante en las urgencias médicas desde que las técnicas de reanimación mejoraron sustancialmente en la década de 1960 y un tanto por ciento de pacientes relataban una serie de vivencias peculiares durante el tiempo que habían estado en el umbral de la muerte. El primer especialista que habló abiertamente del tema, escribió libros y se convirtió en el referente principal y mayor autoridad sobre este fenómeno fue el psiquiatra estadounidense Raymond Moody. Él dio el pistoletazo de salida para el resto de investigadores en 1975 tras la publicación de su primer libro, titulado VIDA DESPUÉS DE LA VIDA. Aunque era un libro breve de apenas 175 páginas ya trataba el tema a fondo, entrevistando a 150 pacientes que habían pasado por una ECM. Pero lo más significativo de su trabajo fue identificar un conjunto de elementos  comunes en las ECM.

   Después del doctor Moody otros especialistas se han dedicado también al estudio de las ECM como punto de partida, junto a otros temas asociados, ya que el asunto se amplía bastante. Interesante aunque demasiado sensacionalista es el caso del doctor Eben Alexander III, un neurocirujano estadounidense que en 2008 vivió en sus propias carnes una ECM tras una meningitis que le hizo entrar en coma. Su fama se disparó en 2012 al publicar el libro La PRUEBA del CIELO. El viaje de un neurocirujano a la vida después de la vida. Pero los dos especialistas más importantes, serios y reconocidos son el doctor Bruce Greyson, psiquiatra estadounidense y el doctor Pim van Lommel, cardiólogo holandés. En España tenemos a uno de los mayores especialistas, el mediático doctor José Miguel Gaona Cartolano, psiquiatra forense y escritor, autor de 2 de los mejores libros más completos y exhaustivos que se han escrito sobre el tema: AL OTRO LADO DEL TÚNEL. UN CAMINO HACIA LA LUZ EN EL UMBRAL DE LA MUERTE (La Esfera de los Libros, Madrid, 2012) y EL LÍMITE. UNA PROFUNDA INVESTIGACIÓN SOBRE LA CONSCIENCIA, EL CEREBRO Y LAS EXPERIENCIAS CERCANAS A LA MUERTE (La Esfera de los Libros, Madrid, 2015).

   El caso de Stéphane Allix es muy diferente, ya que aborda la cuestión desde el periodismo y sin ser un médico especializado, lo cual le da otra perspectiva sobre el fenómeno, partiendo de la base (como el caso del doctor Alexander) de una experiencia personal que le cambió no solo la vida sino el rumbo profesional. En este caso (a diferencia del doctor Alexander) no fue por una experiencia directa con la muerte, sino por el fallecimiento de su hermano Thomas Allix en un desafortunado accidente de tráfico que tuvo lugar en abril de 2001 en Afganistán.

   LA MUERTE NO EXISTE aborda todas las experiencias e investigaciones de Allix en este terreno que ha llevado a cabo durante los últimos 15 años, por eso me parece una obra maestra, al haber leído la mayoría de libros escritos por los autores citados antes, debido al abordaje periodístico y la amplitud de temas tratados, donde se incluyen conexiones con aspectos y cuestiones que en principio puede parecer que no tienen mucho que ver con el tema, al menos directamente, pero luego el magnífico autor francés los consigue conectar de manera esclarecedora.

   Son 42 capítulos que dan comienzo en el epicentro de la cuestión (muerte cerebral, muerte clínica, lo que sabemos sobre la consciencia, lucidez terminal, ECM, presencias) y luego se van alejando hacia otras cuestiones candentes (los psicodélicos) y de actualidad, pero que no por definición deberían estar conectadas, aunque el autor lo hace como nadie había hecho hasta el momento que yo sepa, aportando así un testimonio refrescante, muy diferente, sensato y renovador. De hecho nadie de los citados había conseguido llegarme como lo ha hecho Allix desde que leí los libros de Moody por primera vez a partir de 1995 y luego los 2 de Gaona en 2015, tras descubrir el segundo y comprarme de inmediato el primero. 

   La forma de escritura es muy peculiar e íntima, pues a pesar de que el autor nos habla a todos los lectores, en realidad la presentación de cada cuestión tratada está dirigida hacia su hija Luna, dando una sensación de intimidad y veracidad.

   LA MUERTE NO EXISTE me ha conmovido profundamente y ha conseguido que me replantee toda mi vida de nuevo, a la luz de los datos y en especial de las conclusiones reflexivas elocuentes a las que llega el autor francés, zanjando a mi juicio y de momento el tema de la consciencia, que es el tema más importante de todos a mi parecer, ya que dependiendo de la respuesta que encontremos, ella misma condicionará el abordaje de la vida y su sentido, así como de la muerte y lo que sucede después. Personalmente me parece lo más importante a nivel vital, pues todos estamos vivos y tenemos que abordar el día a día de una manera u otra y todos vamos a morir en algún momento, antes o después, enfrentándonos al proceso más difícil y atemorizante con diferencia, la muerte o la posibilidad real de nuestra extinción, por eso Stéphane Allix ha conseguido con su magnífico libro que retome un tema abandonado desde la aparición del doctor Gaona en mi vida, hace casi una década, con sus 2 muy buenos libros 100 % aconsejables para cualquiera que le interese lo más mínimo el tema, llevándome a reflexionar en profundidad sobre lo verdaderamente importante en la vida y lo superfluo, anodino y banal.

miércoles, 11 de diciembre de 2024

'TEORÍA DE LA DICTADURA' de Michel Onfray (reseña)

Acabo de leer el libro TEORÍA DE LA DICTADURA.


   Escrito por el peculiar y polémico filósofo y ensayista francés Michel Onfray, nacido el 1 de enero de 1959 en Argentan, Normandía, Francia. Estamos ante uno de los pensadores más importantes de la actualidad, prolífico autor que ha escrito casi un centenar de ensayos filosóficos relevantes y simultáneamente ha desarrollado todo un proyecto vital al completo, donde incluye el materialismo, el hedonismo, el ateísmo y la ética. En los últimos tiempos se ha convertido en un lúcido analista de referencia sobre la realidad actual y sus modas, volviéndose un importante crítico intelectual de los variados fenómenos identitarios a nivel político y social que pautan esta época histórica, así como también es uno de los más significativos críticos intelectuales de la digitalización internáutica de nuestras vidas. Personalmente podemos estar de acuerdo o en desacuerdo con sus posiciones filosóficas e ideológicas, pero no nos podemos permitir ignorarlo, ya que es bastante crucial todo lo que aporta. Al menos esa es mi opinión y por ese motivo suelo leer sus libros, aunque muchas veces reconozco que no son una lectura fácil ni para todos los públicos. En este caso sí estamos ante uno de esos libros "visionarios" que hacen historia. O al menos así me lo parece.


   Mi ejemplar es una primera edición publicada en noviembre de 2024 por Ediciones El Gallo de Oro, número 10 de la colección GALLO NEGRO. El Gallo de Oro es una editorial independiente de Bilbao, País Vasco, España fundada en 2012 por Beñat Arginzoniz, con el impulso de Juan Manuel Uría. Al principio se dedicaba a la publicación exclusiva de poesía, pero luego aumentó su catálogo con ensayos y narrativa. La aspiración actual de la preciosa editorial es publicar buenos libros. Y la verdad es que lo consigue a mi juicio.


   El libro tiene apenas 206 páginas repartidas en 5 partes y la conclusión, que funcionan como 2 ensayos y una introducción a la idea angular del libro. La  publicó originalmente en francés Éditions Robert Laffont (editorial parisina de las más importantes de Francia) en 2019 como Théorie de la dictadure.


   Se trata de un peculiar e interesante ensayo político esclarecedor que parte de la influencia literaria aportada por el periodista, ensayista, crítico y novelista británico Eric Arthur Blair (1903-1950) más conocido por su pseudónimo literario George Orwell. Descartando la introducción donde Onfray nos explica sus intenciones, el libro se divide en 2 partes o ensayos dedicados a las 2 obras maestras de Orwell, siendo ambas sus 2 novelas distópicas más conocidas: Rebelión en la granja (publicada originalmente en 1945) y 1984 (publicada originalmente en 1949). Estamos hablando de 2 obras maestras de la literatura universal, especialmente 1984

   La premisa de Onfray para escribir su doble ensayo en un único libro breve de apenas 200 cruciales páginas es que Orwell no escribió únicamente una novela política de ficción distópica (que es como se cataloga esa obra maestra literaria) con 1984, sino una teoría de la dictadura. Esto sucede tras la identificación que Onfray hace de los 7 elementos clave después de hacerse la siguiente pregunta: ¿Cómo se podría establecer hoy un nuevo tipo de dictadura?

   La verdad es que se trata de una pregunta muy importante que debería formularse cualquier persona interesada en la política al nivel que sea, pues la política, nos guste o nos disguste, está presente en cualquier sociedad u organización estatalizada de la sociedad tras el origen de la civilización después del neolítico, ya que hasta el momento ninguna sociedad civilizada ha sido organizada en anarquía (literalmente sin Estado) y por tanto, la política siempre ha formado parte de todo entendimiento colectivo organizado socialmente, de ahí que sea una cuestión importante para cualquier persona con curiosidad e inquietudes intelectuales. Por descontado que la palabra política no hace referencia a la democracia representativa y a votar a un partido político cada 4 años. Eso es únicamente una pequeña parte y concepción reducida de la política y lo político. En realidad la política va mucho más allá de eso y hace referencia al conjunto de actividades asociadas a la toma de decisiones en grupo, así como a las relaciones de poder entre los individuos, donde se incluye la gestión de recursos, la distribución de bienes o la resolución de conflictos. Nuestra idea de la política cuando pensamos en ella suele estar equivocada, sesgada de manera excesivamente reduccionista y muy limitada.

   Aunque nosotros vivimos en la inercia del día a día que pauta nuestra vida cotidiana, ignorando nuestro pasado a nivel histórico o desconociendo otras realidades cotidianas muy distintas a las nuestras, creyendo en inconscienciación automatizada que, tal vez, las cosas siempre han sido así, nada hay más lejos de la realidad. 

   Sí, podemos pensar que lo nuestro es lo natural y evidente, lo normal, por tanto podemos llegar a dejarnos llevar por esa inercia o costumbre de creer que todo va mal, que los políticos son unos corruptos aprovechados que solo miran su ombligo (y en parte es muy cierto), pero la verdad es que nunca ha ido nada tan bien en España, por ejemplo, como hace cuatro décadas, en comparación con cómo ha ido durante el resto de la historia. Vivir en un estado de paz social, de calma existencial, de no temer por tu seguridad e integridad a cada momento, de poder tener tu vida, propiedades privadas, trabajo y familia, que se respeten tus derechos humanos y que tengas libertad de expresión, de asociación, de prensa o igualdad ante la ley no es algo eterno ni que exista desde siempre. Todo lo contrario. Eso citado es producto de una serie de ideas políticas combinadas que provienen, por una parte, de una filosofía política llamada liberalismo (propuesta por primera vez a finales del siglo XVII y principios del XVIII) y de otra llamada socialdemocracia (propuesta en el siglo XIX). Implementar esas filosofías políticas en la práctica y conseguir obtener resultados satisfactorios no tuvo lugar hasta mediados del siglo XX, tras 2 devastadoras guerras mundiales y regímenes totalitarios que arrasaron más de medio mundo (y todavía siguen existiendo consecuencias residuales derivadas en no pocas partes del mundo).

   Ahora parece ser que estamos ante un momento crucial a nivel histórico, donde nos encontramos en peligro, rozando el abismo de tirarlo todo por la borda, debido a diversos motivos, entre ellos la acelerada digitalización virtual de nuestras vidas y las arriesgadas y peligrosas consecuencias que ello está trayendo. La polarización identitaria sumamente ideologizada tampoco nos está ayudando nada. Aunque hemos llegado hasta el hastío vital y un aborrecimiento de la democracia representativa, no obstante jamás deberíamos olvidar que la mayor parte del tiempo hemos vividos en tiranías, feudalismo, dictaduras militares o totalitarismos, la peor versión de cualquier concepción política autoritaria donde se suprimen todos los derechos y no se puede ejercer ninguna libertad. Hasta bien entrado el siglo XX ha sido así en la mayor parte del mundo durante toda la historia de la civilización. Por eso considero que la pregunta de Michel Onfray es muy pertinente.

   Tras identificar los 7 elementos clave, el filósofo francés creyó descubrir una ingeniosa teoría de la dictadura en la novela 1984 de George Orwell, que trasciende lo literario para ir a lo político. De esta manera Onfray hace un estudio primero del contenido de la novela orwelliana y luego extrapola 7 mandamientos derivados de los elementos clave que ha identificado, repartidos en 34 principios. Esta parte del libro es la más extensa con diferencia (páginas 51 a 115). La titula 'TEORIZAR LA DICTADURA'. Ahí ya estaría cumplida la premisa que justifica el libro, pero a pesar del título no se queda en ese punto, pues su intención es extraer todo el contenido político de la literatura orwelliana y por tanto pasa de 1984 a Rebelión en la granja desde donde Onfray extrae una teoría de la revolución que complementa la anterior teoría de la dictadura, inaugurando un nuevo ensayo titulado 'TEORIZAR LA REVOLUCIÓN', para estudiar la otra obra maestra de Orwell a fondo. 

   Lo mejor de todo este breve libro con 2 magníficos ensayos políticos extrapolados de la mejor literatura política de ficción distópica llega en las últimas 30 páginas del final o CONCLUSIÓN, titulada 'EL PROGRESISMO NIHILISTA. EL MAL TAMBIÉN PUEDE PROGRESAR' donde el magnífico filósofo francés aplica ambas teorías orwellianas estudiadas y desglosadas al detalle en las anteriores páginas, a la situación política y social actual, sin dejarse nada en el tintero, con una lucidez, discernimiento y claridad meridiana a tener muy en cuenta. Por eso opino que este libro es de gran relevancia para los tiempos que corren y que, a mi juicio, debería leer cualquier persona que le interese lo más mínimo la política y la situación actual a nivel mundial.

lunes, 9 de diciembre de 2024

'MURDLE. RESUELVE EL CRIMEN' o el nuevo fenómeno editorial lúdico

A las 18:40 llegó de nuevo el dinero de una devolución en Amazon y me fui corriendo a la librería Códex. Estaba indeciso a medio camino entre un cómic y un libro. Tenía a los 2 en el punto de mira desde unos días atrás, pero no era capaz de elegir definitivamente, generándome dudas ambos. El dinero solo llegaba para una cosa, así que era día de elección limitada.

   Normalmente y por experiencia de sobra, cuando algo que ya tengo visto y voy a comprarlo me genera dudas o no está claro del todo, significa que debo seguir mirando. Y eso hice: escrutar con exhaustividad toda la librería. Pero seguía sin encontrar nada inequívoco.

   Ya al final, rozando casi la hora de cierre, tropecé en una mesa especial un tanto apartada, con 2 curiosos y peculiares libros, titulados MURDLE. RESUELVE EL CRIMEN. Se trata de 100 misterios por resolver usando la lógica.


   De entrada no suelen gustarme ese tipo de libros ni juegos, pues, o bien no suelo pillarle el truco, o bien me parecen decepcionantes. Pero siempre tengo la esperanza de encontrar algo diferente que me enganche y divierta. Mi curiosidad nunca tiene límite y tras indagar en ambos libros y su mecánica de juego, vino la prueba de fuego final: el precio. Al consultarlo, ambos libros, con el descuento de cliente, valían casi exactamente el dinero que tenía disponible (menos un euro). Esa era la señal definitiva.

   Nada más llegar a casa se lo he comentado a mi mujer y le ha hecho mucha ilusión, pues siempre que vemos una película o serie de asesinatos, nos encanta ponernos a especular sobre quién habrá sido, pasándonos toda la película o la serie especulando en plan 'Cluedo'. 

   A pesar de nuestro gusto por ese tipo de juego deductivo y detectivesco, todas las veces que hemos intentado jugar con juegos de mesa no conectamos por un motivo o por otro y acabamos dejándolo. Entonces faltaba probar qué tal este nuevo invento en forma de libro. 


   Hemos leído las instrucciones, que ocupan apenas 8 páginas y se titulan CÓMO FUNCIONA (páginas 1 a 9). Es una mecánica de juego muy sencilla, con un rompecabezas en forma de cuadrícula triple de deducción inventada por el autor: hay 3 sospechosos, 3 lugares y 3 armas. Tenemos que averiguar quién cometió el asesinato, qué arma utilizó y dónde ocurrió el crimen. Luego se ofrecen una serie de pistas y pruebas para hacer las deducciones, que se van anotando en la cuadrícula, tachando y verificando. Pero la cosa no queda ahí, pues los 100 misterios se dividen en 4 partes de 25 misterios cada una, yendo desde ELEMENTAL (muy fácil de resolver) hasta IMPOSIBLE (muy difícil de resolver), pasando por INTERMEDIO y DIFÍCIL. Los sospechosos, lugares y armas aumentan a 4 y por tanto la cuadrícula de deducción también aumenta el doble, añadiendo además móviles y declaraciones a sospechosos, lugares y armas, por tanto se vuelve cada vez más complejo resolver el misterio. Por si acaso el lector-jugador se atasca, hay una serie de pistas adicionales al final, así como las soluciones para comprobar qué tal nos fue con cada caso. Es decir que hay opciones para todos los gustos y exigencias.


   Nos hemos puesto a jugar resolviendo el primer caso y ha sido divertido, inmersivo y estimulante. No lleva excesivo tiempo y es un libro-juego perfecto para resolver tu solo o compartirlo con otra u otras personas. A medida que avanzas se complica, pero siempre es posible quedarse en el nivel que a uno le guste o se sienta cómodo, estimulando el desarrollo de la lógica, el razonamiento y la deducción en una divertida ocupación del tiempo que está lejos de ser solo entretenimiento. 

   Ambos libros están escritos y desarrollados por el autor estadounidense Greg Thomas Karber, graduado en Matemáticas y Literatura inglesa aunque trabaja como programador informático. Gran aficionado al misterio, en 2022 se inventó el juego diario en línea Murdle. En 2023 se publicó en forma de libro, cosechando un gran éxito de ventas. Actualmente lleva 3 volúmenes, aunque de momento solo se han publicado 2 traducidos al castellano.


   Mis 2 ejemplares son una primera edición publicada en noviembre de 2024 por temas de hoy, sello editorial del Grupo Planeta. En realidad el primer volumen es una primera edición en esa presentación (la primera edición original se publicó en junio de 2024).


   Toda una experiencia inmersiva que te atrapa. Para no agotarla demasiado pronto, hemos decidido mi mujer y un servidor que cada día resolveremos un solo misterio. Estamos muy motivados, pues se acercan las navidades y parece ser que estos libros son los perfectos para estas fechas. Pero no creo que consigamos nuestro propósito: seguro que vamos a resolver más de un caso por día. ¡Empieza nuestra aventura como detectives!

viernes, 6 de diciembre de 2024

'NACIDO PARA EL MIEDO. Entrevistas a Thomas Ligotti' (reseña)'

Caminando por la mota del río Segura, a medio camino entre Orihuela y Beniel, acabo de terminar la lectura del libro NACIDO PARA EL MIEDO. Entrevistas a Thomas Ligotti.

   Ligotti, como ya conté en un artículo anterior que reseñaba uno de sus últimos libros traducidos y publicados en España, es un importante escritor estadounidense especializado concretamente en literatura de terror, creando (a su pesar) incluso un subgénero propio que suele ser catalogado como "horror filosófico". No es muy conocido por el gran público debido a la extrañeza perturbadora de su pluma (y la publicación en editoriales independientes pequeñas de su obra), así que estamos hablando de un autor para ciertos paladares muy muy selectos. Por tanto, el libro reseñado aquí ahora va más bien enfocado a lectores que conocen su obra y admiran al autor o al menos les despierta curiosidad, pero a mi juicio también es un hito literario significativo para aproximarse a su obra y estilo si desconocemos a tan singular (e irrepetible) autor, fuera de todas las convenciones de la literatura de género, especialmente el terror.

   Mi ejemplar es una primera edición publicada en noviembre de 2024 por la editorial madrileña Valdemar en su colección Intempestivas. Aunque también he hablado de esta mítica editorial con anterioridad, no viene mal recordar lo ya dicho, pues considero que estamos ante uno de los mayores acontecimientos literarios en el mundo de la edición en España. Lo primero a destacar es su negativa a entrar en el mundo digital posmoderno de las ediciones virtuales. Sí, hasta el momento (ya veremos dónde llega su heroica resistencia) se niegan sus 2 fundadores a las versiones en libro electrónico (a menos que hayan cambiado de opinión recientemente). Así que, de momento, solo podemos acceder a sus libros impresos en papel. Al menos en esta mítica editorial es comprensible, pues sus libros son siempre obras maestras de artesanía gutenberguiana imposible de reproducir en cualquier otro formato que no sea el papel impreso. La editorial divide sus publicaciones en varias colecciones, donde destaca la colección Gótica, la mejor y más importante de todas, con la que dio comienzo la andadura valdemariana en 1989 (aunque sus dos fundadores ya tenían actividad editorial unos años antes). Eran 2 jóvenes treintañeros frikis de la literatura de género, destacando el terror y sus clásicos (siglos XVIII, XIX y XX en particular), fuera de las convenciones comerciales más populares. Pero en realidad (como han manifestado ambos editores en alguna ocasión) es la colección Clásicos la que mantiene a flote la editorial y... ¿Por qué? Ahí es donde reside la clave de todo: debido principalmente a las traducciones de la mayor calidad que les caracterizan. Parece ser que la enseñanza académica usa sus libros de la colección Clásicos y no me extraña. No hay ediciones comparables en el mundo hispanoparlante. Pero desde que dio comienzo en 2001, mi colección favorita con diferencia son las Intempestivas. Se trata de libros de no ficción (ensayos en su mayor parte) contraculturales y a contracorriente, haciendo un particular énfasis en la provocación y la polémica. Pero desde el 24 de diciembre de 2018, cuando publicaron por primera vez en España LAS CONFESIONES DE ALEISTER CROWLEY, ya no habían vuelto a publicar nada original ni novedoso, sino un par de reediciones de libros ya publicados hace décadas en otras colecciones. Al pasar un lustro sin un nuevo libro, llegué a pensar que los editores habían abandonado las Intempestivas, pero cuando en noviembre de 2023 se reactivó la colección con una nueva edición ampliada de SATÁN EN HOLLYWOOD me dio un "subidón" de alegría literaria muy regocijante. Por suerte jamás leí la primera edición original publicada por la misma Valdemar en 1997. Y así fue como encontré hace unos días la verdadera última novedad más reciente: NACIDO PARA EL MIEDO. Entrevistas a Thomas Ligotti.

   El libro tiene 305 páginas (más una reseña de todos los libros de Ligotti publicados en Valdemar con sus respectivos capítulos) repartidas en 17 entrevistas que, a su vez, se agrupan en 4 partes cronológicas, recorriendo la vida y opiniones del autor desde su primera entrevista a finales de 1988 hasta su última entrevista a finales de 2013. Esto no significa que desde 2013 no haya dado ninguna entrevista más, sino que el libro original en inglés se publicó en 2014 como BORN TO FEAR. INTERVIEWS WITH THOMAS LIGOTTI. Por descontado que es la primera vez que se traduce y publica en castellano transcurrida una década desde que vio la luz.

   Este libro (como todos los publicados en las Intempestivas) es una de esas joyas irrepetibles que solo acontecen una vez en la vida, debido a sus peculiaridades tan singulares. Obra imprescindible para cualquier amante de la literatura de terror, especialmente de la pluma ligottiana, viene a ser una combinación perfecta entre la autobiografía del literato detroitino más inimitable (no apto para cualquier sensibilidad) y su cosmovisión, así como filosofía muy personal de vida.

   A pesar de su pesimismo esencial (no es afín a esa etiqueta de "nihilista radical" que se le atribuye y en un par de entrevistas como mínimo explica por qué está en desacuerdo) no puedo dejar de sorprenderme y quedarme anonadado por su sinceridad abierta de par en par y su lucidez a mi juicio inapelable o imposible de rebatir, excepto mediante los mecanismos de evasión y escape psicológico que tan bien sabe analizar e identificar el agudo intelecto ligottiano.

   Asistiremos a un tour de force que nos enfrentará a todos los miedos y una existencia desprovista de artificios humanos ilusorios, cogidos de la mano del gran Ligotti y su lucidez, nuevamente, no apta para paladares excitables, hipersensibles o acomodados en sus ficciones y autoengaños.

   Con la experiencia que me caracteriza en la búsqueda del autoconocimiento interior, a través de la autoindagación, creo no equivocarme al afirmar que este libro de Ligotti es crucial para cualquiera que desee alcanzar las mayores cumbres del crecimiento psicológico y/o espiritual de su ser.

   Pero también es un tratado completo de crítica literaria que analiza con exhaustividad la literatura de terror y la escritura, aprendiendo muchas cosas sobre escritores emblemáticos, pero llevándonos también consejos muy útiles sobre escritura creativa (recordemos que durante gran parte de su vida el trabajo de Ligotti ha sido el de editor adjunto, tanto en una corporación editorial durante 2 décadas como luego por libre).

   Se trata de una muy inusual obra maestra irrepetible que funciona a varios niveles, dependiendo de la curiosidad, necesidades y apetitos del lector que se acerca a ella. No solo tiene una utilidad sino múltiples, aunque también podríamos acogernos perfectamente a la que nos interese o mejor se ajuste a nuestras necesidades del momento. Una única lectura es infructuosa e insuficiente, así que también estamos ante un libro que se presta a varias lecturas sin límite y seguro que en cada una de ellas, dependiendo del estado personal y anímico en el que nos encontremos, Ligotti nos hablará y desocultará cosas o aspectos que en las lecturas anteriores pasamos seguro por alto, o no nos impactaron y afectaron directamente como lo harán en otros momentos y lecturas futuras.

   Para terminar decir que no tiene desperdicio (todo lo contrario) la fabulosa, magnífica e imprescindible introducción de Jesús Palacios Trigo que (al menos durante años, hoy no lo sé) ha sido el encargado de la colección Intempestivas. A mi parecer, sin este estudio preliminar de apenas 11 páginas y titulado MONDO LIGOTTI el libro no sería para nada lo mismo. Y por ello creo que ha valido la pena esa década de espera, pues considero que con la introducción de Jesús Palacios la edición en castellano supera seguro a la original en inglés.